吳建華：曾鳳飛老師本次以漢唐服飾“十二章紋”為設計靈感，十二章紋歷經兩千多年的朝代更替，幾乎一直保持著原始形態。十二種紋樣是人們記錄生活經驗和表達審美意識，以及寄托精神、信仰的特殊語言。日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻，各有隱喻，綜合反映一個人的美德和健全人格?？梢哉f，設計師在圖紋選擇及設計上展現了高超功力，利用東方服制的型，演繹東方“紋藝”的現代風尚。

　　TAweekly：該系列面料展現出了哪些工藝上的創新？

　　吳建華：曾鳳飛老師從北京故宮中提取中國色彩，選取以故宮紅、琉璃黃、藏青、辰砂、夜綠、淺土藍、寶石藍、月牙白等為主的色系。這一組色彩是設計師匠心獨運的創新用色，必須通過非常精致的細節才能充分展現。宋錦、絲緞完美的光澤感為這組服裝整體帶來了些許紈绔的調皮，助力演繹了曾鳳飛老師所追崇的東方嬉皮精神。

　　在制作上，吳江鼎盛絲綢再次助力設計師，使用刺繡、提花、印染等多種表現形式，讓設計師的設計思想得到充分的表現，使這一季作品充滿了華麗的視覺效果。

　　TAweekly：宋錦的工藝提升空間還很大嗎？哪些因素將成為宋錦立足時尚界的關鍵？

　　吳建華：是的。實際上，在技術和工藝的研發方面，我們才剛剛起步。宋錦是一種已存在和發展了1000多年的事物，無論是傳承還是發揚，其蘊含的空間都非常大。比如，我們可以開發出更多的圖案和花型，并運用更加豐富多姿的色彩，也可以嘗試與天然纖維的混紡，在材質上不斷突破。

　　目前，鼎盛絲綢非常注重研發，在不斷衍生霞光綢等新的面料產品系列。同時，品牌形象上我們也在不斷探索，預計不久會有一個全新的亮相，相關上市計劃也在緊鑼密鼓地推進當中。

　　相信隨著工藝和技術的成熟，會有越來越多的企業加入到宋錦的開發行列中來，這對鼎盛來說，既是夙愿的達成，也是切實的挑戰。作為率先吃螃蟹的人，鼎盛在國際上已成為宋錦的代名詞，我們在設計、工藝研發、品牌運作等方面，都已走在了前列。這些方面既是鼎盛的競爭力所在，也是上久楷宋錦在時尚界持續發聲的關鍵。

　　吳建華：其實，早在2012年，宋錦工藝剛剛恢復生產大約半年后，我和曾老師就因一次偶然的機會結識。出于對中華古老技藝、非遺工藝的珍視和熱愛，曾老師那時就參與到了上久楷宋錦產品的開發當中，從最早的外套上的宋錦配飾，衍生到手袋、箱包、圍巾，以及時裝高級定制領域。本次在米蘭發布的2016春夏作品中，曾老師還新開發了褲裝、風衣系列產品。

　　在最近的兩三年間，鼎盛絲綢與曾老師的幾次合作都很深入。曾老師在中國國際時裝周上的多場大秀，都運用了宋錦面料；在APEC新中裝的初始設計階段，曾老師也有參與，對工藝、設計提出了很多有價值的建議。

　　TAweekly：您認為時裝設計師在宋錦的發現和發揚過程中，發揮著怎樣的作用？

　　吳建華：在宋錦的時尚度開發方面，曾老師做了很多開創性的工作。傳統的宋錦圖案比較規整，風格較為拘謹，和當前的時尚潮流存在著時空隔離感。但設計師憑借對中國文化深厚的參悟，對國際時尚元素的準確把握，對宋錦圖案進行了改良，賦予了宋錦面料全新的感覺。

　　多年來，曾老師給宋錦帶來了時尚度方面的不斷開發，這個不斷與市場磨合、不斷提升的過程，對這一古老的紡織技藝來說非常重要。很感激曾老師多年對中國服飾文化的潛心鉆研，給宋錦、給中國風本身所帶來的新內容和新內涵。

　　TAweekly：最后請您談談，米蘭行之后，您如何看待中國風的國際化之路？

　　吳建華：回顧上久楷宋錦的開發，從絲巾、手袋這樣的國禮到APEC新中裝華服，再到高級定制時裝，再一路行走到米蘭，它漸漸為國人所知，為世界所知，并被廣泛認可，這樣的一段歷程，是我們當初重新開發宋錦系列產品時所不敢想的。

　　這對非遺的傳承來說是一個好的開始。之后宋錦的可持續發展，核心依然在于設計，僅僅依靠國內設計師，或過多倚賴國際設計師，都是不夠的，不現實的，所以，如何更好地找到適合我們自身發展的可行路徑，非常關鍵。

　　我之所以積極促成米蘭與蘇州的各項交流與合作，是因為我認為，中國紡織服裝行走到今天，與國際時尚界保持暢通、持續的交流，變得尤為重要。我們在設計理念和品牌運作方面，還存在一段差距，還要再趕一段路。世界頂級時尚平臺的資源與中華傳統技藝文化相結合，會讓我們煥發出強大的競爭力。