| 回歸 領銜柯橋時尚創意 |
本刊記者-鄔瑩穎
從近日通過評審的《柯橋區時尚產業發展規劃》（2016~2020）中可以看出，“十三五”期間，柯橋區將通過全面發展“時尚設計、時尚制造、時尚消費和時尚服務”四大領域，為“時尚柯橋”注入新動力、新活力、新氣象。而“時尚”作為柯橋產業的文化基因，依托中國輕紡城堅實的產業優勢，也將助推柯橋朝著“時尚之都”發展。 如果說時空的交織是坐標，那么時尚就是穿插其中的一個個圓圈，時光流淌，時尚也總是在兜兜轉轉間循環、成長。每一季的流行時尚趨勢從發端到形成主流，從預測到被市場接受，每個階段都需要設計師在不同的風格中進行博弈，也總能在博弈之間看到某種風尚的回歸和不同風尚的此消彼長。而設計師作為時尚的“始作俑者”，一定程度上決定了一個階段的時尚走向。近日，《紡織服裝周刊》記者采訪了幾家柯橋花型、面料和服裝企業的設計師，在交流中，他們都不約而同地談到了“回歸”。他們認為，這個詞將成為柯橋后續時尚發展的著力點，帶動柯橋時尚生命力的延伸與創新。 花型設計篇 手繪，回歸最初的質樸
隨著現代科技的快速發展，人們的日常生活也越來越依賴現代科技，在設計領域，設計慢慢趨向程序化，這使得設計越來越趨同，設計師的作品魅力和個人風格大打折扣。在這樣的情形下，手繪作為最為感性的設計表達方式，漸漸為越來越多設計師所重視，從而上升到藝術美學的層面。 在柯橋的創意大廈、F5創意園、中國輕紡城創意園中，駐扎著不少花型設計公司，紹興斑瑪花型設計有限公司就是其中一家專門從事原創花型設計的企業。公司設計師堅持手繪花型，通過天馬行空的無限想象，運用各種可以想到的元素，加以豐富的色彩，使得產品的花型設計很受客商青睞。 “設計師用‘手繪’，就好比作家用‘手寫’，這里的‘圖畫’和‘文字’都是表達工具。我覺得手繪能夠放慢人的感知，這種細膩的感覺是電腦設計做不到的，同時也能最充分地表達設計師對作品的理解。”斑瑪花型設計有限公司設計師高超告訴記者。 高超分析，手繪表面看起來樸實，但卻十分耐看，流行周期也長。設計師受到自然紋理的啟發，可以把原生態的自然風景作為靈感，使用水墨、水彩等媒介，通過手繪設計出模仿自然紋理效果的做舊表面圖案。“時尚結合設計師的筆觸，打造抽象紋理和天然圖案，通過滲色和褪色處理，可以讓色彩更加柔和，更加回歸本真的生活方式，為服裝、家紡領域打造一種新興的圖案風格?！备叱榻B道。 雖然原創手繪為花型設計帶來了回歸本真的福音，但手繪設計和生產周期比電腦繪制時間長，這一弊端在一定程度上總是會影響產品的品質。為了攻克這個問題，高超在公司未來的發展規劃中做了針對性的調整。 “公司定位本身就是走中高端路線的，加上品牌化發展，今后的發展重心會適當地偏向定制?！备叱硎?，“公司的現有團隊都是手繪愛好者，大家都主張這種獨一無二的生命力的展示，這也更加堅定了我們走定制的路線，因為經受得起打磨才會被市場接受?！?/font> 高超一直關注著柯橋設計空間的發展。她告訴記者，自2006年以來，國外設計師在柯橋開拓市場的同時，也帶動了一大批柯橋本土設計師的成長，她就是其中一名。高超放棄了原本在柯橋區浙江現代紡織工業研究院的工作，毅然走上自主創業之路?！拔冶旧硎侨究椝囆g設計專業出身，以設計作為自己的創業開門磚，極大地促進了我的創作熱情。再加上現在柯橋的印花工藝極多，我在做定制產品的時候不用再擔心被抄襲，畢竟好的設計背后還是需要有好技術來支撐。”高超說道。
面料設計篇 回歸的背后是高品質和創新
紹興其她紡織有限公司設計師孟麗梅在接受采訪時表示，柯橋強大的面料生產能力和巨大的市場承載力，為世界各地加工著大量物美價廉的面料產品。但在國內市場上，由中國人加工的國外品牌一直是獲利的主角，很難看到能夠與國際品牌抗衡的中國品牌?！翱聵蜃鳛榧徔椌揞^，每年都有數以萬計的年輕設計師進入面料設計領域，但仍有很多企業正在為設計人才的缺乏而困擾。”孟麗梅向記者介紹道。 孟麗梅告訴記者，一般來說，設計師在觀念和思維上都存在著一些誤區，那就是盡力走在時尚的最前端，甚至舍棄一些理念去迎合，而這樣往往會導致設計師迷失在為設計而設計的循環中，失去了自我風格。 因此，孟麗梅對公司的發展定位從一開始就很明確，在采訪過程中她總是強調“生命力”。 “我覺得有生命力的產品首先要貼合人的實際需求，以人為本?！泵消惷方忉尩?。其她紡織主推針織面料，出于對產品生命力的不斷追求，孟麗梅在產品品質和創新上不斷下苦功?！皬娜梭w需求層面上來說，針織面料柔軟、舒適、親膚；從市場需求上來說，針織面料能讓女性更有女人味。對市場需求有了充分了解，我們才能有的放矢地去設計產品?！?/font> 孟麗梅指出，“回歸”這個趨向并不是設計界推出來的風潮，而是消費者的觀念越來越理智，是他們的消費觀促成了回歸思想的成形。“社會上總是會有一股浮躁之風，在面料領域也是如此，需要有人來做一些沉淀，這也是現在棉、麻、針織乃至漢麻面料很受歡迎的原因?！斌w現在針織面料上，孟麗梅發現，越是樸實的針織面料反而越能保持持久流行，而奪人眼球的后整理技術只是一個附加值。 孟麗梅以公司主推的“針織空氣層面料”為例，“空氣層”的設計是根據流行趨勢開發的，這種設計使得針織面料具有了梭織布的挺括效果，穿在身上還沒有束縛感?？諝鈱拥脑O計一般要求從原材料到組織結構都要有所創新、變化，從而達到更好的效果，為消費者所接受。只有前道工序每一步的開發都基本過關，后整理才能在此基礎上使得面料千變萬化，例如數碼印花、繡花、提花的加入都為質樸的針織面料提升“顏值”。 中國輕紡城的發展離不開面料這個扎實基礎，但當務之急卻是從環保、產業、技術、設計理念等方面轉型升級。“為了擺脫中國輕紡城留在客商印象中的傳統形象，已經有一部分企業開始覺醒，也有一部分企業開始行動，紛紛朝中高端方向發展?！泵消惷分赋觥?/font> 服裝設計篇 以衣載人，回歸經典文化
在服裝設計領域，我們發現，真正原創的顛覆性設計很少，領銜設計界的都是微創新，類似于服裝花型大小的改變，服裝紐扣樣式的改變。顯然，微創新無法真正改變時尚，也無法改變我們在價值鏈設計端的地位。 百思服裝設計工作室設計師夏天表示，設計并不是一味地跟著流行走，一定要堅守自己的設計風格?！鞍偎荚诜b領域主要以輕羽絨為主。隨著全球氣候不斷變暖，我們希望通過原創設計成長為一個能夠代表中國面孔的羽絨服品牌?！庇浾甙l現，國內羽絨服品牌競爭激烈，但只要生存下來的就基本上都有各自的原創風格。 在服裝設計過程中，一方面設計師的創作意識在不斷跳出“純藝術體現”、“為展示而展示”的條條框框，并在大數據基礎上做市場預測，以適應消費者需求變化。特別是現在流行趨勢千變萬化，服裝流行周期變短，只有不斷使自己的服裝滿足需求，才不至于被市場淘汰。另一方面，如夏天所說，中國的設計師不能做西方時尚的影子，要認準中國元素，才能有機會和世界對話。 不得不承認，雖然服裝設計與花型、面料設計相互維系，但服裝設計更具前瞻性?！胺b版型影響面料和材質的發展?！蓖瑸榉b設計師出身的孟麗梅告訴記者，“近幾年秋冬流行的H型大衣就是向經典回歸的最好案例。從寬大的外套輪廓，到獨特剪裁的結構感衣袖，都是對女性服裝的最大解放?！彼忉尩?，“從能體現女性曲線美但卻備受束縛的A型大衣到自由灑脫的H型大衣，這個轉變是隨著消費者眼光、生活理念以及女性獨立意識增強形成的，一件衣服一定意義上可以說反映了一代人的思想解放。” 服裝的創意設計也取決于制造工藝的先進程度。落后的設備和工藝不但不能生產出高質量的服裝，也不能充分體現出設計者的理念。“服裝設計必須與配套服務設計相結合，才能達到最終的設計效果。中國輕紡城以面料享有盛名，這為服裝設計提供了優質便利的上游材料，是一個保質保量的優質面料采購點。”孟麗梅強調。 |
| 《紡織服裝周刊》版權及免責聲明： 1、凡本網注明“來源：紡織服裝周刊”的所有作品，版權均屬于紡織服裝周刊，未經本網授權，任何單位及個人不得轉載、摘編或以其他方式使用上述作品。已經獲得本網授權使用作品的，應在授權范圍內使用，并注明“來源：紡織服裝周刊”。違反上述聲明者，本網將追究其相關法律責任。 2、如因作品內容、版權和其它問題需要同本網聯系的，請在30日內進行。有關作品版權事宜請聯系：010-85872143 |
| 相關文章 |
 |
||
|
